二、执笔谈

　　从古至今，关于执笔法的论证洋洋近八万字（有资料可查的），众说纷云，莫衷一是。首先是东晋女书家卫铄，世称卫夫人（二七二年--三四九年），在《笔陈图》一文中谈到执笔：“凡学书字，先学执笔，若真书，去笔头二寸一分，若行草书，去笔头三寸一分，执之。有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者。若执笔近而不能紧者，心手不齐，意后笔前者败；若执笔远而急，意前笔后者胜。”这里强调了一个“紧”字，不紧则心手不齐。于是唐代书家又编造了一个情节，传云，王献之作书，父羲之从后抽笔而不出，儿得笔法也。这等传说延至今日还有人不但信服，而是仿效传用，教学生要有“握碎笔管之力”（康有为语）。我曾做过实验，手握笔握到不能抽出的力量，无论如何是不能作书的，几分钟后手指就抽筋了。

　　苏东坡云：执笔无定法，要使虚而宽。他是讲究效果的。执笔法是为书写服务的，只要效果好，执笔法是不能苛求的。

　　有人询问齐白石先生执笔法，白石老人风趣地说：“我不知道怎么执笔，反正写出来、画出来就可以了。”这是对那些搞玄学的人的一种讽刺！

　　近代大书家沈尹默先生说，用笔如调生马驹，他不迷信但却高度重视。

　　一次，一位青年向启功先生请教关于执笔法。启功先生反问道，你吃过宫爆肉丁吗？那位青年愣住了，随后回答说吃过。启功先生又问，宫爆肉丁都有哪些成份？这位青年对答如流。启功先生接着又问，在吃宫爆肉丁之前，你想过没有，用什么筷法去挟花生豆，用什么筷法去挟内丁？青年茫然了。接着启功先生说，写字和吃菜一样，当你站在案子前准备挥毫作书，还要考虑用什么方法执笔，那是断然写不好字的。这是一段多么中肯的教诲与启迪呵！

　　几种值得商榷的方法：

　　1.载重法

　　不知何人发明，据说笔杆的重量能决定力透纸背的深度。于是，有些朋友把竹秆上套上不锈钢管，有的缠上铜丝以求写出“劲”来！？据此理论，竹杆毛笔应当淘汰，一律以钢铁代之。

　　2.握卵法

　　此由掌虚演变而来，虚到什么程度呢？要能握一鸡蛋而不掉下。笔者曾试图握住一个乒乓球执笔作书，然而无论如何是不能挥洒自如的。

　　3.垂直法

　　笔管垂直于纸面并正对鼻粱，以此法作书方可端庄。笔者也曾试图用此法习书，但总觉不能观字全貌，笔管的垂直也只能画线，更不能作书，实感难矣。当笔者从垂直法摆脱出来之后，顿觉书艺长进。

　　4.平腕法

　　曾有人主张作书时杯水放置腕上而不溢出，即腕平方可作书。笔者认为此乃杂技也！笔在纸上是要振动、提按、揠仰、疾徐的，腕平杯水不溢是不能达到的。

　　以上诸法不作详论，只供读者参考，然而必须申明不可忽视的一个问题，是关于无名指的妙用。清包世臣（慎伯）在《艺舟双楫》里谈到：“妙在无名指得力。”并且反复两次谈到：“大凡名指之力与大指等者，则其书未有不工者也。”档盖书必期名指得劲，然予练名指劲数年，而其力乃过中指，又数年乃使中指与无名指力均，以迄于今。“慎伯为什么反复强调无名指的功能呢？笔者认为，作楷时直竖往往偏斜或不稳健，其原因是在无名指做舵没有顶住笔杆；作草时使转笔往往停顿而不圆润，是无名指做轴不稳所致。

　　执笔原则有三

　　指实掌虚，灵活转换，轻松自然；

　　结字因时相传，用笔千古不易；

　　小楷枕腕，中楷悬腕，大字悬肘。