爆竹声声辞旧岁，“春”意阵阵迎新年。大年初一，为大家送上新春系列第三期——小斗方。（新春系列前两期——“对联”、“横批”，链接见本文最后）

　　“春”的独字创作关键是把握字型的稳定性，可以古人范本为创作源泉。注意毫端变幻，凝神造意，刚劲忌野，清劲忌薄，既要灵动，又不易任性为之。

　　篆书“春”字，取于汉·许慎《说文解字》属小篆体，结构第一，笔法次之，笔法只用中锋运笔，折笔为圆折。篆字切勿臆造结构，或将部首拼凑，定要依据典籍书写。

　　隶书“春”字，取法于汉《石门颂》，这是一部摩崖石刻，故其风格与刻碑的《乙瑛》、《曹全》等完全不同，再春先生通常把《石门颂》归为隶书中的行书。《石门颂》字的结构大开张，笔法挥洒自如。

　　魏碑“春”字，取法于东晋的《爨宝子》碑，与其同样风格的还有《爨龙颜》碑。“爨体字”是魏碑之新创，刀刻多于笔法，方起方收笔为主。郭沫若先生认为，东晋时期有如此风格之字体，不可能出现王羲之甜美的行草书。高二适先生则认为，同时代，如唐代欧、颜、柳、楷浑然不同是可以并存的。不同之观点曾引来六十年代有一场“兰亭论辩”。

　　楷书“春”字取法于宋·苏东坡书法风格，苏字厚重，尤其楷书更是如此，摆脱了唐楷的严密、古板，苏字行书《寒食帖》是代表作（现存台湾故宫博物院）不俗媚而有骨风。

　　草书“春”字，取法于明·王铎书法笔意，王铎曰：“学书不参通古碑法，终不古，为俗笔也。”王铎书法正按此道为之，故其草书飘逸中含古朴，舒散中有凝重。

　　明·《倪氏杂着笔法》说“凡欲学书之人，功夫分作三段：初段要专一，次段要广大，三段要脱化。”专注临习碑帖一段时间，一旦过了初始阶段再扩大和脱化就会水到渠成，享用一生！这也是再春先生送给所有书友们的新年寄语！