我的认识(代前言)

　　我和一般人一样，没有什么特殊的智力和遗传因子。追溯列祖三代也与书法无缘，就本人职业环境与书法也毫无相干。工作，学习，家务，孩子，老婆，吸烟、买菜、做饭，洗衣……不算轰轰烈烈，也真紧紧张张，一天干下来，觉得劳神焦思。独有癖好，翰墨结缘，总是挤点时间练练字。说真的，我最不爱苦练，这偷点儿，那偷点儿，占为已有，何不快乎!

　　感谢那个**的年代，众所周知的原因，我居然“闲置”起来五年，这五年里我还真的下了一番“苦功”呢!《兰亭序》我有些偏爱，有人说是假的，我才不管呢!字好就学，我又不是考古鉴定学家，何况他们的论断也未必真切。于是五年之内我临习《兰亭序》296遍1可谓忠实的门徒。后来，我发现，我真傻!再临上一百遍，也成不了王羲之二世呀!于是乎，改换门庭，行书中加隶，魏，古人早巳实践过，今人更多在实践，我便下决心“偷”!这里应当感谢我的启蒙老师郑诵先，黄高汉先生，他们逼着我写了几年章草、隶书，魏碑，当时觉着没多大用场，现在看来受益匪浅。

　　对于行书我也有认识过程，记得小时候一笔一画写《多宝塔》(据说凡学书法者必先从《多宝塔》、《玄秘塔》入手)，我写了好几年，老是那个样子，几乎没有什么变化。当时，我特别羡慕大人们写行书，我管这种字叫“连笔字”，他们写的那么快，似乎马马虎虎地写过去了，还挺好看。看着大人们写连笔字，我手都有些痒痒。“连起来”，“快一点”，“马马虎虎”，这就是我对行书的最初概念，而且这种概念持续了很久，要不是老师管的严，我早就动手写行书了!

　　长大了才懂得，行书比楷书、隶书都难，变化那么多，写起来不能停顿，是在行笔中完成那么多笔锋的变化，太难了!父亲说，楷书写好了，行书自然也就会了。楷书是基础，基础打不牢，怎么能写行书?楷如站，行如走，草如跑，你站不稳，怎么能走和跑呢?我一想，也对呀，站不稳怎么能走和跑呢?还是再写几年楷书吧，总有一天老师或父亲会说我站稳了，再练行书吧。

　　一晃几年过去了，老师和父亲从来也没说我站稳了，高中毕业了，还没有写过连笔字呢!岁数长了，知识面也宽了，我发现了一个普通与幼稚的疑点：在《多宝塔》、《玄秘塔》出现之前，就有王羲之、王献之了，他们没见过，更不用说临过唐楷碑文了，哪为什么他们可以不临唐碑就能写行、草书呢?其惑不解，不能自拔。还是郑诵先，黄高汉二位老先生启迪了我，让我从“汉魏刻石入手”!那么多的汉碑、魏碑，千姿百态，古朴端庄，奇妙无穷。我从中汲取了大量的营养，再加上296遍的临习《兰亭序》，我自由了。总算迈出了一步。

　　拙文成书，没有经验，只有教训，写成文字，是想让青年朋友们少走些弯路。恳望书家和读者批评、指正，以激我再进一步吧!

　　行书史话不想多说，天下文章都一样，你抄我也抄，人家书上都有了，自己去看吧。

二、行书分类

　　行书是最为常用的书体，流行之广，延续之长，使用之方便，其他书体所不能比拟。随着历史的沿革，行书也在不断的变化，可以说千姿百态，风貌各异。归纳起来可分如下几类：

　　1.行楷

　　这是比较规整近于真书的行书，称之行楷。唐•张怀瓘《书议》云：“兼真者谓之《真行》”，“真行”即为“行楷”。如;云海松涛。

　　2.行草

　　这是一种比较流动，用笔也活泼，近于草书的行书。唐•张怀瓘《书议》中云：“兼真者谓之《真行》，带草者谓之《行草》。”清•刘熙载《艺概》中云：“行书有《真行》，有《草行》，《真行》近于真而纵于真，《草行》近于草而敛于草。”

　　如：云烟入画。

　　3.松散状行书

　　今世颇为流行的一种自由化行书，其特点将组合字**，揉入隶、魏，用笔无拘无束，成松散状的行书。后面专有一节分析此种行书。

　　如：谦慎朴诚。

　　4.不等量行书

　　这也是当今盛为流行的一种不规则的行书。其特点以掺入隶书为主，也可以称为隶书的行书或行隶。关于这种书体的详细情况，后面专有分析。

　　如：汉隶入行书。

　　5.魏行书

　　比较规整近于魏书的行书，称之谓魏行书，或行魏书。通俗说法就是魏书用行书笔法书写。

　　如：行源魏。

三、行书特点

　　行书不同于其它书体，有其自己的特点，因为行书兼有楷、隶、草、魏等多种味道，所以，论其特点有如下内容：

　　1.行笔而不停著纸而不刻

　　唐•张怀瓘《书断》为行书下了定义：“非草非真，离方遁圆，在乎季孟。”“务从简易，相间流行，故谓之行书。”

　　清•刘熙载《艺概》中也云：“行书行此之广，与真书略等，篆、隶、草皆不如之，然而有此体以来，未有专论其法者。盖行者，真之捷，草之详。”

　　以上所论，都谈到行书与其它书体的关系，一曰：“非草非真。”二曰;“真之捷，草之详。”行书，真草之间书体也。

　　清•刘熙载云;“然而有此体以来，未有专论其法者。”笔者试图在行书特点与一般规律性笔法上加以论述，为初学行书的同志提供一个参考。

　　明•丰防《书诀》中就行书的特点有一段精彩文字，对行书特点阐述的较为客观。文云：“行笔而不停，著纸而不刻，轻转重按，如水流云行，无少间断，永存乎生意。”行笔时不停顿，落纸后不刻板，转笔(萦带，连绵)要轻，粗笔重按，象小溪流云一般连绵不断，这样的行书则会生气勃勃。就其艺术观赏价值和实用价值而论，近代书法家沈尹默先生云;“从实用观点，艺术欣赏观点，哪种书体也不如行书。”费新我先生云;“行书最平易近人。”草书难于识别，楷书过于规距，而行书灵活自然，易于辨认，相间流行。

　　2.脱掉楷则

　　如已经学楷多年，继而学习行书，必须脱掉楷则，“过河拆桥”，楷法中的折顿，是行书的要害之病，行不是快，而是慢(相对而言)，慢不等于停。有的同志多年来从楷书就是过渡不到行书中来，恐怕停顿是一大障碍。提、按在行书中是关键笔法，往往只知道按笔(以笔为支撑)而不能提笔，造成字的肥厚浑浊。所以行书的笔法关键在于脱掉楷则和提按的巧妙使用。

　　如：“德”字的方折笔，横的收笔，心的钩笔，楷法是保留的，而行书则不须保留，要脱掉楷则。

　　3.萦带妙用

　　行书中的笔划之间的细微连接处，有连也有笔断意连的，均为萦带。这种笔法是轻而准。如“天”字的第一笔和第二笔之间，撇和捺

　　之间的连接，“走”字的第一横与竖笔之间的连接，“意”字的长横与下边的连接都属于萦带。

　　4.连绵不断

　　行书中的字与字之间的关系，不象楷书那样都是独立存在的，而是上下有呼应，往往是上一个字的结束笔正是下一个字第一笔的开始，气势不断。当然有些字是不能连绵的，有些则可以几个字连绵不断。如“趣味”就不能连绵，而“风流人物”则可以一气呵成连绵不断。这种连绵笔也是轻笔而过的提笔法。

　　5.挥洒自如

　　行书中的挥洒是指行与行之间的左右关系，维持不平衡中的平衡，行书中的行与行之间如果都是垂直为正，则显刻板呆滞，没有流动之感。挥洒在行书中应用是不可忽视的。如“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”第一行“依”字的长撇笔插入第二行，而第二行“入”字的捺笔与“海”字的长横笔又插入第一行。第三行“更”字的捺笔插入第二行。“楼”字的使转笔也挤到第三行。

从来书画本相通，

首在精神次在功。

悟得梅兰腕下趣，

指上自然有清风。

——郑板桥论书诗

《兰亭序》帖简述

　　《兰亭序》帖又名《兰亭集序》、《临河序》、《稧序》、《楔帖》、《二十八行书》等。

　　东晋永和九年，公元353年3月3日子羲之与谢安、孙绰等四十一人，出游至山阴(现浙江省绍兴市)。兰亭修祓稧之礼，随流觞曲水，吟诗兴乐，将诗汇总成集，由王羲之作序，故称《兰亭序》。全序324字，28行。

　　《兰亭序》帖自古而来真伪难辨，众说纷纭。抛其真伪不论，只从书法艺术而谈，有许多值得我们珍重的。历代版本繁杂，几乎各代大书法家都临习过此帖，我们就其中有代表性的在艺术上被历史肯定了的版本分列如下：

　　《开皇本》、《定武本》、《神龙半印本》、《诸摹本》、《洛阳宫本》、《赐潘贵妃本》、《颍上本》、《张金界奴本》、《冯承素本》、《虞摹本》、《薜稷本》、《落水本》、《游似本》、《玉枕本》、《东阳本》、《上党本》、

　　《米氏袖珍本》、《独孤长老本》、《国学本》、《薜绍彭本》，《赵孟?本》、《米海岳临本》、《祝允明临本》，《董其昌临本》、《向氏刻高庙本》、《复州本》、《九江本》、《唐安本》、《范太师本》、《中山再刻本》等。

二、《兰亭序》帖笔法

　　以《冯承素摹兰亭序本》为例。元•郭天锡云;“书法秀逸，墨彩艳发，奇丽超绝，动心骇目，毫芒转折，纤微备尽，天下真迹一等。”

　　(1)露锋入笔不浮

　　《兰亭序》帖的墨迹本容易悟得笔法，起笔处多为露锋，然而，虽露锋而不浮。

　　(2)藏锋人笔不拙

　　《兰亭序》帖中也有藏锋入笔，有的是形似露锋而藏锋的用笔，虽是藏锋，但不感笨拙。

　　(3)萦带精巧

　　《兰亭序》帖中的字，笔画之间的萦带相当精巧，细如发丝，笔断意连，行如流水。

　　(4)方笔妙用

　　《兰亭序》帖中偶尔也出现方笔，显得字体古朴苍劲。不流于俗媚。

　　(5)巧妙用点

　　《兰亭序》帖中的点运用非常巧妙，在通篇字里显得生动活泼。(6)重字变异

　　《兰亭序》帖中的重复字不少，如：

　　20个“之”字，8个“以”字，

　　2个“觞”字，2个“畅”字，

　　2个“殊”字，3个“兴”字，

　　5个“其”字，5个“怀”字，

　　5个“亦”字，5个“于”字，

　　7个“不”字，2个“感”字，

　　2个“盛”字，3个“足”字。

　　这些字反复出现而不雷同，可见书写者的独具匠心。

　　20个“之”字，结构、长短、粗细、方圆、大小、轻重都揉在其中。

　　5个“怀”字的结构，从外观上看，似乎差不多，但仔细察之：起收笔，藏露锋，方圆笔皆不相同。

　　7个“不”字的变化在钩上，前3个“不”字虽都有钩，但角度、长短都不一样;后4个“不”字的右点变化也很奇巧。

　　(7)笔顺变化

　　《兰亭序》帖中笔顺变化多端，是在流动中的轻转笔，起收笔的连接也很自如。有的笔断，游丝而笔意长存，有的萦绕不绝，妙趣横生。